Электронная музыка не имеет такого богатого наследия инструментов, как классическая. Жанр существует около ста лет, и это, конечно, не срок для развития музыкального инструмента. Что примечательно, технологии развиваются настолько стремительно, что сегодняшние методы звукового синтеза резко отличаются от методов десятилетней давности. Разработка удобных пользовательских интерфейсов находится в постоянной эволюции, дающей все новые уровни свободы, которые, тем не менее, нуждаются в гибком контроле.

За всю историю электронной музыки дизайн инструментов стремился к эргономике. За последние 25 лет электронные инструменты вступили в цифровой век, и сейчас их интерфейсы стали наиболее понятными и обобщенными. Их даже можно сравнить с интерфейсами приборов других областей. Например, тонометр с цифровым дисплеем. Принцип его работы чем-то схож с принципом работы миди-контроллера — принять сигнал и вывести информацию. Конечно, существующее программное обеспечение позволяет контролировать огромное количество параметров звукового синтеза, гораздо большее, чем может быть изменено в реальном времени с помощью миди-клавиатуры. Тем не менее, некоторые программы созданы специально для таких целей, и беглого ознакомления с инструкцией будет вполне достаточно, чтобы понять их возможности.

Таким образом, помещение компьютера в петлю между физическим действием и музыкальным результатом дает возможность контроля многих параметров — так называемых «назначаемых» параметров. Так как цифровые интерфейсы в целом отличны друг от друга, нет каких-то обобщенных правил назначения параметров, поэтому музыкант должен быть ознакомлен с интерфейсом в достаточной степени, чтобы сделать качественный перформанс. Однако даже это не гарантирует стопроцентного контроля результата и предполагает определенный уровень импровизации. Особенно, если компьютер на сцене сочетается с живым инструментом, неважно электронным, акустическим или каким-то экзотическим генератором сигналов. Были случаи, когда композиторы использовали в своих произведениях принтеры или электрокардиограф.

Тем не менее, не всегда электронные музыканты стремятся к использованию всех возможностей интерфейсов или применению экстремальных параметров. Аудитория ждет от музыканта того, что можно назвать выражением чувств, эмоций и настроений, и эта тенденция, к счастью, начинает превалировать.